Salzburger Festspiele – Currentzis kokettiert mit dem Götterfunken Bejubelter Auftakt zum Beethovenzyklus von musicAeterna mit der letzten, neunten Symphonie. Pathosfrei und luzide, detailverliebte Skizze statt Opus Maqnum … Standing Ovations für Dirigent, musicAeterna und das Solistenquartett Janai Brugger, Elisabeth Kulman, Sebastian Kohlhepp und Michael Nagy. Küsse und Umarmungen. Götterfunken überall. Maria Scholl

Wagner wird jeglicher Behaglichkeit beraubt „Stille wird’s, ein säuselnd Weben / füllet bang den dunklen Raum“, singt Elisabeth Kulman. Doch unter der satten Tiefe ihrer wunderbaren Mezzostimme säuselt und webt nichts. Aus dem Orchester dringen flatterzüngelnde Flöten und bedrohliche Pizzicati an die Oberfläche. Hans Werner Henzes Fassung von Richard Wagners „Wesendonck-Liedern“ verweigert alles Schwelgen im Pathetischen,

Ausladendes Gemälde der spätromantischen Epoche Salzburger Festspiele: Camerata Salzburg und Sängerin Elisabeth Kulman glänzen unter dem Dirigat von Sir Roger Norrington Im Großen Saal des Mozarteums, einem der schönsten in ganz Salzburg, versammelte sich im Rahmen der Festspiele ein Publikum, das Erlesenes liebt. Die Camerata Salzburg, bestehend aus außerordentlich fähigen Musikern, bestach durch kammermusikalische Individualität, wunderbare Klangschöpfungen

Feinsinnige Cuvées Kann die Camerata auch Wagner und Schönberg? Die Antwort fällt nach dem zweiten von Roger Norrington geleiteten Abend im Mozarteum leicht – und lautet ganz klar: ja. Wozu bei Wagners fünf Gedichten für eine Frauenstimme, instrumentiert von Hans W. Henze, Elisabeth Kulman mit ihrem Vortrag vortrefflich beitrug. Sie war die Frauenstimme ohne Klavier:

Welch wunderbare Träume Ein feiner Vorausbezug: Wenige Tage vor der Premiere der „Bassariden“ erklangen die Wagner’schen „Wesedonck-Lieder“ in der fein schillernden Instrumentierung von Hans Werner Henze für Altstimme und Kammerorchester. Sir Roger Norrington leitete die Camerata Salzburg mit souveräner Geste durch ein feines Programm. Wagner ist nie so richtig ein Schwerpunkt-Komponist bei den Festspielen. Umso

Schnörkellos und doch expressiv Sir Roger Norrington bei den Salzburger Festspielen … Wagners frühere Verwicklungen hatten mit Mathilde Wesendonck zu tun, in der er um 1852 eine Muse seiner musikalischen Einfälle gefunden hatte. Sie hatte ihm eine Sammlung von Liedtexten zukommen lassen, deren Vertonung, hier im Kleinen, Wagner künstlerisch mit dem füllte, was später umfassendes Sujet im Tristan wurde.

Auf dem Weg ist sie viele Elisabeth Kulman und Ensemble mit „La femme c’est moi“ im Prinzregententheater München, 12.7.2018 Elisabeth Kulman, die erfolgreiche Weltklasse-Mezzosopranistin, hat sich seit einigen Jahren dem Opernbetrieb völlig entzogen und beschränkt sich auf Liedkonzerte sowie auf Spezialprojekte und Mitwirkungen in Orchesterkonzerten und konzertanten Opernaufführungen (Anfang 2019 etwa „Die Walküre“ mit Simon

Offen scharfkantig Die Mezzosopranistin Elisabeth Kulman im Prinzregententheater Elisabeth Kulman stellt bei ihrem Liederabend im Prinzregententheater vor dem Lied der „Seeräuber-Jenny“ die richtige Frage. Das ist insofern bemerkenswert, weil dieser Brecht/Weill-Song auch deshalb zum Höhepunkt ihres Programms wird. Und weil Brecht in der „Dreigroschenoper“ selbst genau diese Frage nicht stellt. Da ist der Song samt

Elisabeth Kulman im Prinzregententheater Zunächst in bonbonartigem Rosa-Lila gewandet, im zweiten Teil dann im schwarzen Hosenanzug der Chansonette, schreitet Elisabeth Kulman auf der Bühne des Prinzregententheaters auf und ab. Wenn sie die „Habanera“ aus „Carmen“ von Georges Bizet anstimmt, umgarnt sie den Violoncellisten Franz Bartolomey, einen gepflegten älteren Herren, fast 50 Jahre lang Solist der