Theater an der Wien: Elisabeth Kulman mit „LA FEMME C‘EST MOI“ bei „Osterklang Wien“ Mit einem fulminanten Abend meldete sich Elisabeth Kulman auf einer Wiener Bühne zurück. Aber nicht mehr in einer Opernrolle. Davon hat sie sich verabschiedet. Sie möchte nicht mehr dauernd künstlerisch fremdbestimmt sein. Nicht mehr ständig gesagt zu bekommen, was man auf der Bühne
Elisabeth Kulman solo beim Osterklang Festival Vor zwei Jahren hat sich die gefeierte österreichische Mezzosopranistin Elisabeth Kulman aus dem szenischen Opernbetrieb zurückgezogen. Ständig habe man ihr erzählt, was eine Rolle zu bedeuten habe – die eigene Kreativität sei dabei auf der Strecke geblieben, begründete Kulman ihren Schritt. Seitdem ist Kulman ausschließlich bei konzertanten Auftritten zu erleben. Nicht
Koloraturen für die Rache der ausgegrenzten Medea … In der Uraufführung haben Marlis Petersen und Elisabeth Kulman ihre stimmakrobatischen Salti mit Hang zum klassizistischen Wohllaut erfüllt: Die Emotion erschien darin geronnen. …
„La femme c’est moi“: Oper adé: Crossover-Solo für Kulman in Wien „Oper und ich, das passt nicht mehr zusammen“, erklärt die Mezzosopranistin im „Heute“-Talk. Die neue Liebe: ein Crossover-Solo am 12.4. Der Seelen-Strip in Endlosschleife kostete Elisabeth Kulman immense Kraft – der Rückzug von der Opernbühne vor zwei Jahren war die letzte Konsequenz. „Der Opernbetrieb ist mir zu
„La femme c‘est moi“ Er beherrschte seinen Staat, Frankreich. Die Kulman regiert die Welt: Musik von Cole Porter,Benjamin Britten und Kurt Weill steht am Abend des 12. April im Theater an der Wien im Rahmen des Osterklang-Festival neben Klassikern von Mozart über Wagner und Verdi bis Richard Strauss. Die Kulman, die sich von der Opernbühne
Im goldenen Schnitt Herbert Blomstedts denkwürdige JohannesPassion beim BRSymphonieorchester im Rahmen des MerkurKonzertabos Mit gängigen Mustern kommt man bei ihm nicht weiter. Nicht mit „Altersstil“(dazu ist der 89 Jährige zu agil und neugierig), nicht mit „historisierend“(dazu ist er zu frei im Umgang mit Erkenntnissen der Aufführungspraxis), auch nicht, wie gern bei Bachs Vertonungen der Leidensgeschichte
„Der Perfektionismuswahn ist so krank“ Elisabeth Kulman war eine der meistgefeierten Opernsängerinnen der Welt. Dann lehnte sie sich gegen den Betrieb auf. Und stieg schließlich aus. Heute singt sie vor allem Konzerte – und ein eigenes Programm, das von Arien bis Musicals, von Chanson bis Pop, reicht. Ein Plädoyer gegen die Grenzen im Kopf. Gert Korentschnig KURIER: Sie
Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksDie Johannespassion unter Herbert Blomstedt Der Chor und das Symponieorchester des Bayerischen Rundfunks mit der Johannespassion unter Herbert Blomstedt im Herkulessaal An sich ist es ja bewundernswert, dass Herbert Blomstedt im hohen Alter noch auf dem Laufenden ist. In seiner Aufführung der Johannespassion von Johann Sebastian Bach übernimmt er die herrschenden stilistischen
Amarás a Mahler Madrid. 12/03/17. Auditorio Nacional. Orquesta y Coro Nacionales de España. Temporada 16-17. Mahler: Tercera Sinfonía. Elisabeth Kulman, mezzosoprano. Orquesta y Coro Nacionales de España. Pequeños cantores de la Comunidad de Madrid. David Afkham, dirección. Me recuerdo siendo un mico frente al equipo de música y mi abuelo repitiéndome una y otra vez:
Überwältigende“Johannespassion“ Philippe Jordan zeigt mit hochkarätigem SolistenEnsemble Johann Sebastian Bach Noch vor wenigen Jahren war es verpönt, Werke aus dem Barock, anders aufzuführen als mit alten Instrumenten. Der sogenannte Originalklang schien die allein seligmachende Musizierpraxis, wenn es um Bach, Händel oder deren Zeitgenossen ging. Unbestritten hat Nikolaus Harnoncourt mit seinem Concentus musicus neue Maßstäbe gesetzt. Diese gilt