Tod und Tändeleien Liederabend von Elisabeth Kulman im Musikverein. Es gehe ihr “so gut wie noch nie im Leben”, weiß Elisabeth Kulman zu berichten. “Musikfreunde”, das Magazin des Wiener Musikvereins, porträtiert in seiner aktuellen Ausgabe eine Sängerin, die mit der Opernwelt zwar radikal gebrochen hat (es gebe dort “doch auch musikfremde Menschen”, die “letztlich am
LIEDERABEND ELISABETH KULMAN am 04.10.2016 im Musikverein Eine Sternstunde des Liedgesangs fand im Brahmssaal des Wiener Musikvereins statt. Elisabeth Kulman, die herausragende Mezzosopranistin des deutschsprachigen Raumes – leider nicht mehr auf der Opernbühne zu hören – gab einen Liederabend der besonderen Art. Vor der Pause sang sie ausgewählte Lieder von Franz Schubert, überwiegend eher melancholische
… denn am Abend zuvor hatte Elisabeth Kulman in den «Wesendonck-Liedern» Richard Wagners vorgeführt, was Singen im besten aller Fälle heissen kann. Eine Altstimme von dunkel leuchtender Tiefe klingt da, und wenn sie in die Höhe steigt, überschreitet sie die Grenze zwischen Brust- und Kopfregister ohne den geringsten Farbwechsel, vielmehr weitet sie sich nach
Lucerne Festival Je me souviens avoir découvert cette chanteuse il y a quelques années à l’occasion de la retransmission télévisée de l’Anna Bolena de Vienne (Netrebko/Garanca) où elle chantait le petit rôle de Smeton. Immédiatement j’ai été attiré par son beau mezzo, et par une pose de voix qui m’a frappé : je me suis
The rest of this Prom was of a similarly high standard. Mezzo Elizabeth Kulman brought rare grace to Wagner’s Wesendonck-Lieder – the beauty of her ‘Im Treibhaus’ took the breath away. Michael Church, Independent, 1 September 2016 (Der Rest dieses Proms-Konzertes war auf ebenso hohem Niveau. Mezzo Elisabeth Kulman verlieh den Wesendonck-Liedern eine selten erlebte
Making her Proms debut, Elisabeth Kulman, always an admirable artist, proved a fine choice as soloist: the ‘instrumental’ quality to her voice adding, in a typically Wagnerian dialectic, to the blend of words and music. ‘Der Engel’, opening, sounded very much as a Lied, as it should, even if one with undeniable ‘operatic’ connections. Tristan
Thomas Larcher’s Imaginative New Symphony at the Proms … Separating the two purely orchestral works were Wagner’s intimate Wesendonck-Lieder, here featuring the super mezzo of Austrian singer Elisabeth Kulman, making her Proms debut. Ideally accompanied by gossamer strings, Kulman’s entrance in ‘Der Engel’, the first song, introduced her simply lovely voice. Her diction, too, was
Bychkov’s reading of Wagner’s Wesendonck-Lieder with the mezzo-soprano Elisabeth Kulman (in the Felix Mottl orchestration) was poised and serene. Kulman sang with a golden, even tone and impeccable attention to Mathilde Wesendonck’s text, while music that describes agony in Tristan und Isolde spoke here of nothing but bliss.Anna Picard, The Times, 30 August 2016 (Bychkovs
The Wagner, with Elisabeth Kulman the immaculate soloist and Bychkov keenly alert to the music’s refined sensuality, was utterly beguiling. Tim Ashley, The Guardian, 29 August 2016 Der Wagner war – mit Elisabeth Kulman als makelloser Solistin und Bychkovs hoher Aufmerksamkeit gegenüber der feinen Sinnlichkeit der Musik – zutiefst betörend.
Wagner’s Wesendonck-Lieder are often given a sultry air, as if to reveal the all-too-human erotic feelings behind the mystical sentiments of the poetry. Here mezzo-soprano Elisabeth Kulman gave the songs a lovely chaste quality, supported with the utmost delicacy by Bychkov and the BBC SO, which was surprising and deeply moving. Ivan Hewett, The Telegraph,