La mezzo autrichienne Elisabeth Kulman impose une saisissante Fricka, totalement maîtresse de sa tessiture et de son rôle, avec une déclamation taillée dans le roc et une intériorisation parfaite de son personnage. Emmanuel Andrieu, ClassiqueInfo.com, 26.9.2013 Die österreichische Mezzosopranistin Elisabeth Kulman imponiert mit einer in Fels gemeißelten Deklamation und einer perfekten Verinnerlichung ihres Charakters eine
Elisabeth Kulman played two parts in the same representation, i.e. the second Destiny, noble and interiorised and a superb Waltraude. Impressive and solemn during the narrative episode, with a voice juggling with great ease through different registers, Kulman glides, unaffectedly, from inner explorations in dignity to gentleness and desperation, scenic, but firstly, melodically, with technically
Везендонк-цикл исключительно проникновенно исполнила венская солистка Элизабет Кульман:певица обладает редким по красоте меццо, ровным и тембрально богатым, полным разнообразных красок, журчащих переливов и светотеней, мягким и пластичным, с превосходным легато, исключительной культурой звука. Ей удалось создать пять миниатюр-настроений, разнообразных, но скрепленных одной идеей — меланхолии и грусти, романтического томления большого чувства и нежно лелеемых несбыточных
CRONICĂ Triumful „Walkiriei“ pe scena Sălii Palatului … Tot ca-n Aurul Rinului, Fricka, soţia lui Wotan şi vajnica apărătoare a moralei conjugale, a fost mezzosoprana austriacă Elisabeth Kulman; voce opulentă cu ambitus foarte larg şi timbru nobil, frazare elegantă, rafinată, artistă extrem de expresivă; în cânt în mimică, în atitudine, având şi un aspect fizic
Fricka makes a delicate appearance, alleviating her terrible and sensual wrath directed towards a lyrical and tragic Wotan, a presence which transformed me into an absolute fan. Sabina Ulubeanu, festivalenescu.ro, 17.9.2013
The subdued tragism of the first section was sustained in the second scene by the intense interpretation of Elisabeth Kulman, as Fricka. One of the two sole interpreters who did not feel the need for a score support, Elisabeth Kulman ‘acted’ in all her scenes, whether sung or not, her empathic gesticulation in full harmony
Götterdämmerung par Jonathan Nott Bamberger Sinfoniker–Bayerische Staatsphilharmonie … Dans la droite ligne de sa Fricka, Elisabeth Kulman est une Waltraute bouleversante. L’autorité souveraine du legato se diffuse à l’intérieur des phrases avec une force stupéfiante. La couleur de la voix est superbe et d’une ampleur généreuse à souhait. Son dialogue – plutôt le face-à-face ou
Di Verdi, il festival ha presentato accanto a opere giovanili come “Nabucco” e “Giovanna D’Arco”, un capolavoro della maturità qual è Don Carlo e la summa dell’arte verdiana, vale a dire “Falstaff”. Un omaggio a Verdi e a Milano, è l’allestimento firmato da Damiano Michieletto, per le scene di Paolo Fantin e i costumi
Schon Kulmans Auftritte als Fricka in “Rheingold” und “Walküre” waren begeisternd, erst recht ist ihre Waltraute in der “Götterdämmerung” ein Gipfelpunkt im aktuellen Wagnergesang. Was die Mezzosopranistin an stimmlicher Ausdruckskraft, Beweglichkeit, Delikatesse und an Farben zu bieten hat, ist sensationell. Dass sie darüber hinaus darstellerisch brillant ist, macht jeden ihrer Auftritte zu einem Ereignis. Monika
Une fois de plus, comme dans Fricka, Elisabeth Kulman fait la démonstration dans Waltraute d’un chant maîtrisé, intelligent, d’un texte mâché avec soin. Elle tient la partition, mais finalement ne s’en sert pas, et réussit en peu de temps à capter l’attention du public, exceptionnellement silencieux par ses seules paroles, sans gestes superflus (alors que